內娛CP大競賽：今日耽改101，明日姬圈創造營？

 新年新氣象。

原本以為2021將是內娛耽改年，沒想到打響開年第一炮的，居然是「社會主義姐妹情」。

「金桐玉女」和「為妮寫詩」兩大CP橫空出世，不僅成功擠進微博CP超話榜，撕開男男CP一統榜單的局面，還意外地激活了姬圈觀眾的好勝心——耽改已是財富密碼，百合也要榜上有名。

搞CP大競賽強勢來襲。

前有小鮮肉下海演耽改，后有85花出鏡秀姬情，在工業糖精的強勢裹挾下，國產影視劇的題材邊界難道又要再上一個臺階？

偽百合的春天

姬圈巨浪席卷，偽百合也有春天。

是的，繼耽改劇制霸內娛后，雙女主偽百合劇也開始翻騰起來。

《了不起的女孩》率先開打，豆瓣評分6.9又怎樣？劇情塞滿BG線又怎樣？只要女演員在線營業夠積極，觀眾就能憑想象力打開這扇百合大門。

自12月21日播出以來，《了不起的女孩》即使劇情剪的七零八落，收視徘徊在0.2，但其話題度在同時段影視劇中卻依然表現不俗，不僅榮登微博超話社區CP榜前五，還扛起了愛奇藝自制劇的熱度大旗。

另一部雙女主劇——《流金歲月》亦是如此。雖然上線稍晚一步，播出期間正主也不互cue，但憑著官方放出的零星物料，還是有人能從社會主義姐妹情里扣出糖來嗑。

「為妮寫詩」的站姐表現更是勇猛。

為愛發電不說，還有真金白銀投入——站姐大手筆包下重慶解放碑兩塊電子大屏。倪妮和劉詩詩，兩位85花，在網紅城市中心地標上演隔空對視。

一連兩部，《了不起的女孩》和《流金歲月》前后出擊，雙女主偽百合劇的第一次市場試水，算是小有成就。

而這，不免讓人恍生錯覺，難道內娛網友人均「嗑學家」？繼耽改譜寫爆紅公式后，雙女主偽百合劇也迎來春天？

翻看各大視頻平臺待上線片單，雙女主劇的數量，與往年相比確實有所上升：秦嵐和吳謹言的《傳家》、蔣勤勤與張慧雯的《當家主母》、張楠 、孫伊涵的《雙鏡》……

熱度不僅體現在待播片單，上游IP源頭也有震顫。作為熱門影視題材前哨，晉江最近一個月里，影音版權簽約名單上，首次出現多部百合文，雖然多數為廣播劇、有聲書，但比起以往的耽美壟斷局面，如今百合題材算是撕開一小道口子。

尤其姬圈，十分群情沸騰，大有推百合上位之勢。微博、B站上不斷有新糧產出，從影視官配，到娛樂圈拉郎配，女女鎖死的呼聲一浪蓋過一浪。

一時間，在吃瓜群眾看來，嗑CP的棘輪徐徐向前，如今似乎輪到姬圈制霸。其中，甚至不乏有人斷言GL市場自此奠基，往后內娛將迎來西皮大時代，BL、GL都有美好的未來。

那么，真實情況確實如像想象中那樣美好么？

有一說一，從現實來看，比起百合終歸大道，即將風口起飛，這一輪姬圈高潮更像是粉絲圈地自萌——「劇情不夠YY來湊，互動不多腦補就夠」。

再說了，認真看看這兩部劇，會發現更殘酷的現實：春天是偽百合的，并不是百合的。

姬腐同籠，耽改仍是大勢

所謂雙女主偽百合劇，精髓在一個「偽」字。

說的更直白點，這是薛定諤的百合劇 ，進可姬情滿滿，大行百合之勢，退則女性力量，主推「社會主義姐妹情」。

回過味來了嗎？是的，正如你所想。

本質而言，雙女主偽百合劇的誕生，對言情疲軟，耽改內卷的國產影視圈來說，不過是一條安全的營銷新思路而已。

雙女主在很多情況下并不等于百合，現在的雙女主劇大多脫胎于女性主義題材的崛起，最多是扒上了百合營銷的便車而已。

縱觀《了不起的女孩》和《流金歲月》，營銷和播出是兩幅面孔。播出前，劇方一個勁貼「姬圈天菜」標簽，主演們要么紅毯上互飆飛吻，要么海報里紅白玫瑰，真正播出時，那叫一個貨不對板。

狂吃百合紅利的，原來是真閨蜜情，畏首畏尾剪劇情的，才是真天菜。

相比之下，所謂的姬圈人設，更像是對「她題材」的重命名，大女主劇、女性群像劇似乎都可以堂而皇之地套個百合人設，進而在熱搜上擁有姓名。

和成熟的耽改市場比起來，百合市場的不成熟，從IP源頭到觀眾基本盤，方方面面都有體現。

對比隔壁一茬茬已經影視化的原耽作品，百合片單要貧瘠的多。以晉江來看，坐擁百萬版權金的作者不是言情寫手就是原耽寫手，百合向作者最多就賣出有聲書和廣播劇，連漫畫版權都很少簽。

而在受眾側，百合更是小眾冷門。

自去年以來，耽改熱劇層出不窮，中日韓泰都有爆款出現。比如，日劇有《到了30歲還是處男，似乎會變成魔法師》、泰劇有《以我的心詮釋你的愛》，韓劇有《你好，德古拉》。

而百合題材，縱觀中日韓泰，嗑不出一對爆款CP。姬圈嗑學家們甚至不得不充分發揮主觀能動性，在影視作品以外，尋找愛的代餐。

搞CP上頭，擦邊球沒勁

過去一年，內娛耽改題材通貨膨脹，男星內卷到競相為人氣下海不說，還將腐女夢想照進現實，在晚會現場都要努力營業。

相比之下，百合市場要低調的多，要么粉絲嗑劇中CP不敢帶入真人，要么女明星宣傳期一過，就毫無互動。

很顯然，女女CP如今是空有浮華表象，換不來一點真金白銀。一方面，上游IP所占比重本就不多，無法供應影視化的持續輸出。另一方面，相比耽改劇成熟的運作模式，以及一整條成型的產業鏈，百合劇不僅沒有成功先例，連廣電過審的基本脈搏都摸不準——貿貿然搞姬，說不定不光賺不回流量，還要被一紙封條打回雪藏。

當然，劇方也深諳此理，雙女主劇，大多真姐妹，假百合，營銷起來，也視風向而定，稍有風吹草動，就調轉車頭，大舉女性主義之旗。一旦風水乘勢，那就暗戳戳發糖，要多「姬情」就多「姬情」。

從這個角度來說，雖然搞CP是爆紅良劑，但總擦邊球也著實沒勁。

再則，內娛的偽百合劇，實在千篇一律，大女主、職場成長、自由獨立，各種女性主義元素一鍋燉，不同劇的女主除了長相不同，在性格上大多沒啥差別，這就使得劇集辨識度不高反低。

事實上，姬圈CP，在獨立路數之外，還有很多可嘗試的風格。比如日式百合劇，擅長制造虛幻的曖昧感，韓式百合劇，兼具綺麗虐心與現代風，泰式百合劇，小清新系糖水片。

姬圈縱然是愛姐人士多，但喜歡風格多變美女的路人群體也不少，天海女王和內田有紀氣場十足，堪稱人間扳手，可石原里美一個微笑，也能閃人腰。

所以，雙女主偽百合劇的撲與不撲，在于市場基本盤，也在于劇作本身的突破度。

是百合劇潮涌，還是身邊即世界

從大女主劇到女性群像劇，再到如今的雙女主劇，她題材一步步拍過來，手法越來越純熟，但內核越來越趨同。而耽改劇則憑借CP營業、工業糖精，完成了對粉絲經濟的加杠桿。

這兩種截然不同的命運，使得影視創作者們不得不變著法整活，但內娛財富密碼真的能僅憑試錯試出來嗎？耽改的火爆，在百合身上還能得到再一次驗證嗎？

目前無法給出確切答案，但可以明晰的是，當下的雙女主偽百合劇雖然行百合之名，但本質上還是在走傳統言情、婚戀、家庭倫理路數。

既然內容層面都沒有跳出既往視角，那憑什么認為光憑營銷就能手握垂類新機會？這顯然不現實。

雖然吃瓜網友在社交平臺上玩「男騰訊戀」和「愛姬藝」的梗玩的很開心，但這并不意味著，他們會對兩種題材一樣照單全收。更別說像《流金歲月》這樣的披皮劇——前期可勁百合營銷，一到播出才發現，根本不是那么回事，最后只能兩頭不討好。

回過頭來看，這一輪雙女主偽百合劇的潮涌，與其說是影視題材內容代際，不如說是制作方被微博網友忽悠瘸了。

大女主劇久不出爆款，BG向言情劇小熱不爆，制作方陷入題材困境，冷不丁被2020年的CP式營業所洗腦，不免想入非非——要不借百合之名蹭一波財富密碼？

但最后才發現，身邊即世界了——嗑偽百合上頭的，真沒幾個。

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